Blog

كاميرات اللوموغرافي – Toy Cameras

يتواجد بالأسواق كاميرات فلمية و مدمجة صغيرة و ذات أشكال كلاسيكية ملونة تسمى بالكاميرا اللعبة  (toy camera) كاميرات ليست احترافية لكنها تعطي نتائج غريبة فنيا شبيهة ببعض التأثيرات أو عمل بعض الفرش التي يستخدمها المصورون و المصممون ببرامج تعديل الصور. من هذه الكاميرات

كاميرا الهولغا

الكاميرا الشهيرة التي تعطي أثيرا حالما و تعتيقا بأطراف الصورة

كاميرا الفيش آي

أو العدسة السمكة التي تعمل على انبعاج الأجسام

كاميرا البوب آرت

تحتوى الكاميرا على تسع عدسات صغيرة لتصوير البوب آرت

كاميرا السوبر سامبلر

كاميرا أخرى من الكاميرات متعددة العدسات للتصوير المتتابع

تتنوع هذه الكاميرات من حيث عدد الفريمات بالصورة الواحدة حسب عدد العدسات الموجودة بالكاميرا

كاميرا  كولور سبلاش

تسمح لك بإضافة تأثيرات لونية على كل الصورة في كل الأوقات بواسطة تغيير ألوان الفلاش

تتوفر هذه الكاميرات بمراكز التصوير كما أنها تباع في محلات الملابس و الهدايا في العديد من الدول. شاهد بعضها في متجر فيرجن بدولة الكويت. يمكنكم رؤية نتائج أكثر لتلك الكاميرا بالبحث عن اسمها في موقع فليكر.

كاميرا ديانا  – Diana F+

كسابقتها الكولور سلاش  بفلاش ملون يضفي تأثيرا حالما و مشعا على الصورة.   صميم جسم الكاميرا شبيه بالكاميرا الستينية الكلاسيكية الشهيرة ديانا

تتوفر هذه الكاميرات بمراكز التصوير كما أنها تباع في محلات الملابس و الهدايا في العديد من الدول. شاهد بعضها في متجر فيرجن بدولة الكويت. يمكنكم رؤية نتائج أكثر لتلك الكاميرا بالبحث عن اسمها في موقع فليكر.

ماهو اللومو غرافي؟

تصوير يعتمد على درجة عالية من التشبع اللوني بجودة و دقة منخفضتين. يلقى هذا اللون من أنواع التصوير رواجا بين أوساط محبي التصوير الفوتوغرافي الفيلمي القديم.  أتى اسم اللوموغرافي من العلامة التجارية  لوموغرافيتش  Lomographische AG النمساوية  التي ارتبطت بصناعة  المنتجات الخاصة بالتصوير الفوتوغرافي
رابط الموضوع على تصويري

دراسة مصغرة : الرمزية في أعمال شلبي لي آدمز و المصورة تينا بارني

دراسة بحثية مصغرة  أجريتها مؤخرا على أعمال المصور شيلبي لي آدمز و المصورة تينا بارني

تخصص كلاهما بتوثيق الحياة الخاصة للأهل و الأصدقاء و المقربين، بارني اهتمت بتوثيق اللحظات العائلية في حياة الأغنياء  لانتمائها لهذه الطبقة في المجتمع الأمريكي

بينما شيلبي لي تخصص بتوثيق حياة الفقراء و المنطقة البائسة التي نشأ و ترعرع فيها بتكساس

يتميز أسلوب بارني و شيلبي بمزج البورتريه بالتوثيق العائلي في التصوير

و الفرق أن بارني تخلق ظروفا معينة و توفر بيئة التصوير ثم تنتظر متحينة الفرصة المناسبة لالتقاط الصورة التي تراها حاسمة !

أما آدمز اعتمد على الإعداد الكامل لفكرة و تكوين الصورة ، من الألف إلى الياء، مهتما بإعادة تكوين مشاهد قد شاهدها من قبل فيحاكيها فنيا كما الشاعر !

هذان المصوران كان لهما نصيبا كبيرا من هجمات النقاط و الصحافة الفنية و حتى من عامة الناس. تينا دائما ما تهاجم لسطحية أفكارها  و تركيزها على عنصر الإبهار و ذهب البعض بأن يدعي أن صورها سيئة فنيا للغاية لأنها تبني انطباعات معينة عن الأغنياء و حياتهم الرغدة.

و في مقال كتب في جريدة الغارديان انتقدت بارني لتركيزها على عناصر الإبهار  و اصفين صورها بال”السيئة للغاية”  لأنها تعطي انطباعات غير منصفة عن الأغنياء و حياتهم الرغدة

و من جانب آخر، اتهم شيلبي لي باستغلال ابناء منطقته (ابالاشيا) و عائلته لتحقيق ربحا ماديا بينما هم لا يزالون قابعين في قعر الفقر و البؤس. اتهم كتينا باعطاء صورة نمطية خاطئة عن شعبه حيث يشعر البعض بأنه يصورهم كالمجرمين القتلة و بائعي العرق

في صور تينا بارني .. تنسى الوجوه و تتذكر الأثاث و قطع الديكور الفاخرة

في صور شلبي لي آدمز ،، تنسى كل شي و تحفظ وجوه الأشخاص الموجودين بالصورة

جل اهتمام شلبي لي ادمز الاهتمام بتفاصيل الوجوه، تبيان آثار الفقر و التعب و التقدم بالعمر،التمسك بالدين ، العائلة المترابطة

جل اهتمام تينا بارني، الألوان ، الأثاث المبهر، والمكياج كما تملي اهتماما كبيرا على الملابس، و تزج  أحيانا بنفسها داخل إطار الصورة  كما أنها لا تخجل من توثيق اللحظات غير السارة أو المعقدة في حياة أقربائها

الأشخاص الموجودين في صور شيلبي لي .. على سجيتهم  أما في بارني فهم يتصرفون كالموديلز بارعون في التمثيل لذلك يلاحظ بعض الجمود أحيانا في لقطاتها العائلية

قمت بدراسة عملين لبارني و آدمز محاولة مني في إيجاد الفروق الفنية و الرمزية لكليهما

.

صورة   berthie on bed,

نظرة تحليلية للرموز  التي احتوتها الصورة

المكان الصغير، لاتعرف ما إن كان السرير موجود في غرفة التخزين أم أنها أتخذت من غرفة نومها مكانا للتخزين  لضيق المأوى.

و انظر إلى تلك وضعية الأرجل  و الملابس الشبيهة بأزياء الرجال، الأمر الذي يدل على أنها تعيش كالرجال، و قاست ما قاست حتى انحسرت من ذاتها المرأة التي بداخلها  لصعوبة العيش و أكله !

بالرغم من ذلك، ترى لوحة فنية تتوسط الغرفة ليس لأنها تعشق الفن، إنها لوحة العشاء الأخير التي ترمز إلى اعتزاز و تمسك بارثي بدينها المسيحية.

الانبعاج الحادث نظرا لاستخدام عدسة الوايد انجل بالصورة جعل بارثي تنحسر بالمنتصف و كأنها غارقة وسط كومة من الأشياء، و مع ذلك، لا نملك إلا أن نتأمل طويلا في عيونها الغائرة و يديها العجوزتين المتعبتين بالرغم من الازدحام غير المتعمد في تلك الغرفة.

.

.

.

في صورة بارني،Aunt Shirely

التي صورت بها خالتها شيرلي

فإن النور الساطع من الجهة اليمنى أول ما يشد النظر إلى جهة الأواني و المزهريات الثمينة المعروضة خلف المرأة، و كلما حاولت العين التركيز على وجه الخالة شيرلي فإننا نرجع بالنظر إلى المنطقة المضاءة بالصورة   مما يربك القارئ ، هل ياترى بارني تريدني أن أمعن النظر طويلا على الزينة الخلفية أم تريدني أن أتعرف على خالتها شيرلي. التي هي الأخرى  قد امتزجت بفستانها المزركش مع الخلفية المزركشة و الأرضية الزرقاء  بالتالي و كبارثي، هي الأخرى غرقت وسط ازدحام الأشياء التي تحتفظ بها لا لضيق المكان بل لكثرة أموالها  التي بعثرتها على الكثير من المقتنيات الباهظة بالرغم من محاولة بارني  طمس الخلفية  تقنيا لإبراز شيرلي إلا أن ذلك لم يلجم عين القارئ من نسيان شيرلي و التفكر بالأشياء التي حولها.

و بالحديث عن الأشياء فسنجد اللوحة،،  بالخفلية التي تعكس حياة الطبقة الارستقراطية حيثما ارتبط الغنى بالاهتمام بالفن التشكيلي  و هذه اشارة او رمز واضح إلى الثراء

رأي شخصي: المصورة ركزت على حياة الأغنياء لرابط الدم. و للصدمة العاطفية التي تلقتها بعد وفاة والدها و فقدان المنزل الارستقراطي بسبب جشع زوجة أبيها التي أصرت على رحيلهم هي و أخوتها من المنزل و دموعها لم تجف بعد حزنا على وفاة أبيها، أرادت أن تجمع ماتبقى من العائلة والأصدقاء و زملاء العمل في إطار واحد، و النظرة الخاطئة عن حياة الأغنياء المترفة من الصور النمطية الأزلية و من غير المنصف أن نلقي اللوم على تينا وحدها بالموضوع.

.

.

.

أحد أهم الأسباب التي دفعتني للتأثر بهذين الاثنين هو سعيي نحو الارتقاء بتوثيق اللحظات العائلية من اللقطات العشوائية السريعة  إلى صور تحتوى على مقومات فوتوغرافية وثائقية سليمة. كذلك هناك لحظات ثمينة قد أفوت فرصة اقتناصها بكامرتي و باسلوب ادمز سأتمكن من التعبير عنها كمن يكتب خاطرة شعرية و بسبب تينا أستطيع الآن إعادة خلق أجواء مشابهة و توثيقها دونما أي تدخل في مجرياتها.

تطبيقات خاصة على أسلوب تينا بارني و آدمز

Their World

Gardening Day

Little Sisters & I : textless story book

دراسة مصغرة – عام ٢٠٠٩

تقديم : عذوب الشعيبي

رابط الموضوع على تصويري

رايح لندن هالصيف..فيك تصوير؟

.

اعرف قوانين  وجهتك .. ابحث  في الانترنت عن القوانين الخاصة بالتصوير الفوتوغرافي بالأماكن العامة و المعالم  الحضارية و الأثرية و تصوير الممتلكات الخاصة قبل الشروع في التصوير.

ربما كسائح قد يتغاضى عنك الناس أو الشرطة (و تطلع لك بكم صورة حلوة) فيما يكفل القانون تصرف أي شرطي “نحيس” يقوم بإيقافك،

في بريطانيا يمنع تصوير العقار و الممتلكات الخاصة كالسيارات و الأشخاص بطريقة تكشف هويتهم. عند تصوير النوافذ  تأكد  من عدم  قدرة المشاهد من النظر عبر النافذة و رؤية ما بالداخل

و لدى صاحب الملكية فرض أي شروط خاصة على المصور، و أي محاولة لتجاهلها ممكن أن تعرضه للمساءلة القانونية

أي محاولة لتصوير أماكن تجمع وسائل النقل العام كمحطات الميترو و القطارات و تجمع الباصات مخالفة للقانون.

.

.

يجرم القانون كذلك  التسلل إلى بعض الأماكن المهجورة  أو المهدمة، سكك الحديد أو معسكرات الجيش  التي قد تعرض المصور لخطر ما بغرض التصوير و ليس التسلل بحد ذاته. لصاحب الملكية الحق في طلب الرحيل

في لندن تحديدا، تمنع  الاستفادة التجارية أوالمشاركة في المسابقات أو المعارض  في صور الأماكن التالية :  الترافلغار سكوير ، بارلمان سكوير  و الحدائق الملكية،  مالم يتم الحصول على موافقة مسبقة من الهيئة العظمى في لندن.

تصوير الأشخاص أثناء الأحداث العامة مسموح بشكل عام. أما في الأماكن العامة فهو مسموح مع مراعاة خصوصية الفرد و عدم مضايقته، عندما يطلب منك فردا التوقف عن تصويره أو ترى عدم الارتياح في ردة فعله توقف فورا لأنه يستطيع ملاحقتك قانونيا في حال الاستمرار بالتصوير.

تصوير الأطفال في الأماكن العامة (أقل من 18 سنة)  مسموح بعد أخذ الإذن من ولي أمره لأنه غير مخول للسماح لك

بذلك. كما يمنع منعا باتا إظهار وجه أو رأس أي طفل بإطار صورة تحتوى على منظر لشخص عاري.

.

صدر مؤخرا قانونا بريطاني يمنع المصورين الآن من تصوير كبار السن ذوي الإعاقة في الأماكن العامة ،

و آخر يجرم تصوير الشرطة أثناء تأدية عملهم، قاوم انجذابك نحو  زي البوبي البريطاني كي لا يحدث ما لا تحمد عقباه !

و أذكّر أخيرا بأن الترايبود .. الأداة المظلومة .. قد تزج بحاملها في السجن بلا إحم ولا دستور ! ديروا بالكم !

تصوير الحياة البرية مسموح و أي محاولة لتغيير بيئة التصوير (بهدف تحسين الصورة)  أو الإضرار بالحياة النباتية أو الحيوانية تعتبر مخالفة صريحة للقانون الذي تخضع له المحميات أو المناطق الريفية.

.

.

اعرف حقوقك : إن أفضل طريقة للتعاون بينك و بين أجهزة الأمن هي الرحيل وحذف الصور من كامرتك فور طلب ذلك . لا يمكن لجهاز الأمن أن يلقي القبض عليك بمجرد الشك في تحركاتك إذ عادة ما يتم التحدث أولا عن سبب تصويرك و مشاهدة الصور، أو حذفها أو الخروج من المكان

اكسرو الشر و ياغريب كن أديب 🙂

القوانين البريطانية  و خاصة في مدينة لندن قد تشبه إلى حد كبير الموجودة في الولايات المتحدة الأمريكية، تختلف عنها في  مدن بريطانية  و دول أخرى. يبيت الإرهاب هاجسا يقلق منام السلطات الأمنية في كل مكان، و انعكس ذلك على مخرجات مصوري الشوارع و الحياة العامة. إن عهد آتجي و روبيرت كابا الذهبي قد ولى ليحل محله عصر “أنت مصور إذن خطر أنت على المجتمع”  واحترام القانون واجب 🙂

استغل هواية التصوير المحببة لديك في التعرف على الآخرين، و صناعة ذكريات جميلة لك و لهم. قد ترجع إلى الفندق سعيدا بتصوير عجوزا جالسة على كرسي بينما هي تذهب إلى منزلها قلقة بسبب هذا الشخص مجهول الهوية الذي قام بتصويرها

حرية المصور مكفولة إذا احترم حريات الآخرين.

سفر سعيد للجميع 🙂

رابط الموضوع على تصويري

حقيقة تصوير الأشباح

.

البروفيسور ريتشارد وايزمان

شخصيا .. لا أريد أشباحا في صوري !

استكمالا لما نشر في تصويري عن تصوير الأشباح

تابعنا الحدث  لمعرفة نتائج الدراسة التحليلية عن حقيقة وجود الأشباح. محاضرون ثمانية قاموا بتسليط الضوء على الظاهرة حسب اختصاصه، استهل البروفيسور ريتشارد وايزمان الحديث عن التجارب التي قاموا بها  لمراقبة الأشباح و الآلية المستخدمة  في ذلك.

اشتمل المؤتمر كذلك على المؤتمر  تجارب التلفزيون و المسرح و السينما في صناعة الأشباح.

فازت صورة واحدة من بين ثلاث مائة ألف صورة هي عدد الصور التي تم إرسالها إلى فريق البحث العلمي من قبل الناس للأشباح أو لأشياء يعتقدون أنها كذلك

.

كريستوفر هيسون

.

وهي لكريستوفر هيسون ، حيث كان حاضرا  للحديث عن الصورة. التي التقطها في قصر تانتاليون الاسكتلندي الشهير.

قام فريق البحث بالاستقصاء حول مصداقية الصورة. اصطحبهم كريس لنفس المكان محاولا إعادة تصوير نفس الصورة من نفس الكاميرا و لكن هذه المرة يصعد البروفيسور مكان وجود الشبح لخلق نفس التأثير

جاءت النتيجة متقاربة جدا للصورة التي التقطها كريس لأول مرة، لذلك اختلف الباحثون عما إذا كان ما في الصورة شبحا حقيقيا أم مجرد عجوزا تحمل حقيبة من البلاستيك

ترى،  ماذا تفعل تلك العجوز بحقيبة التسوق في أعلى نقطة للصعود بهذا القصر. كان الوصول صعبا و لم يكن  سهلا الوقوف بتلك النقطة كما وصف البروفيسور بالإضافة إلى البرودة الشديدة في ذاك المكان.

.

غوردون رتر

.

من ناحية أخرى، استعرض البروفيسور  غوردون رتر، مؤسس جمعية الظواهر الغريبة في أدنبرة ، كاتب و مصور. عددا من الصور المتفاوتة ما بين المضحكة و المرعبة و حكى ما وراءها من قصص.  كما استعرض تاريخ التصوير الفوتوغرافي و بشكل  خاص تصوير الأشباح بطريقة التعريض المضاعف و كيف للصدفة أدت إلى أول صورة مقصودة لصناعة شبح في صورة و كيف أردت بصاحبها إلى السجن لاحقا !

المفاجأة كانت صورة التقطت منذ ثلاثين عاما لنفس المكان الذي صور به كريس صورته الفائزة

و إلا بنفس  الشبح

الشبه كبير بين الوجهين و الأزياء في الصورتين. و الدهشة غلبت وجوه الحاضرين.

وقد لا يبدو واضحا بالصور الموجودة على الانترنت  (لم أشأ عرضها لدواع أخلاقية، مابي أحد يتخلبص و استأثم فيه، اللي بيشوف يدور الصور)،

تركت نهاية المؤتمر مفتوحة، لم يحاول أي من المحاضرين إقناعنا بوجود أو عدم وجود الأشباح، فكما أن الوسائل التكنولوجية أثبتت قطعا بوجودها في الأماكن المسكونة إلا أن علم النفس  يأتي بأدلة أخرى و يعلل التخيلات التي تريب الناس كالظلال و أشباه الوجوه المرسومة على الجدران، الحركة السريعة، الأصوات و الروائح الغريبة

كيف سأنام الليلة؟

رابط الموضوع على تصويري

سلم نفسك المكان محاصر

آخر، تقول بعض الأصوات الناقدة مبررة: أليس جميعنا مستغلون؟ ألا يستغل المصور جمال الوردة و عظمة الجبال الشاهقة في صناعة الصورة؟

لا ينكر  الناقدون أهمية المصور كأداة تشكيل للتاريخ ، فهو من يحدد ما سيدخل ضمن إطار الصورة وهو من  يقرر مصيرها.  هل أنشرها؟ ، أين ؟ و كيف و لمن ؟!     وماهي النبرة الصوتية للخطاب المصاحب لها؟

.

.

لأن  الحكومات تدرك جيدا  خطورة دور المصور ، ذهب البعض بها إلى فرض عقوبة الإعدام لكل من يسترق بعدسته الأحداث الدامية بالمعارك،  بعد الضجة  السياسية و التأثير النفسي العميق اللذان أحدثتهما صور حرب فيتنام ، و إن كان من باب الترهيب دون وجود نية حقيقية لتطبيقها.

للتخلص  من شبهة استغلال الناس على المصور أن يسلم أن الجدل حول دوره قديم منذ الأزل و لن يصدقه  كل الناس و إن رمى اليمين بالطلاق !

عدم النشر بدافع الانتشار. الصورة بعلم الرموز أو كما يسمي بالسيمبوليزم، تحتوي على عناصر رمزية لها معاني مختلفة، أي و على سبيل المثال، الوردة  يمكن أن ترمز إلى العاطفة أو إلى أي شيء آخر إما متعارف عليه  أو لمعنى مختلف  من ابتكار المصور. و المعنى الرمزي للصورة يتأثر بعنونتها و شرحها إضافة إلى المكان الذي تعرض فيه و الكيفية  كما أسلفت

لنتفرض أنك قمت بتصوير قطعة أرض بها عشب أخضر ، عرضت الصورة بثلاثة أماكن مختلفة

عرضت الصورة على موقع فليكر و كتبت فوقها (كانت ذكرى جميلة)، على الأرجح ، كل ما ستحصل عليه هو تعليقات الثناء من أصحابك  أو أشخاص لا يمتون و التصوير بصلة، ربما لأنك حولتها إلى صيغة الاتش دي آر أو رفعت نسبة التشبع اللوني للإبهار.

نفس هذه الصورة، عرضتها في متحف شهير و بنفس العنوان أو عنوان آخر ( إنها تعني لي الكثير)، بذلك تسمح لعقل قارئها بتحليلها كتحفة فنية و قد يحالفك الحظ و يشتريها منك أحد مهووسي الفن في مزاد علني  بآلاف الدنانير

وضعت هذه الصورة على فترينة محل لبيع الأراضي و العقار و كتبت عليها (أرض للبيع بمساحة كذا متر مربع)، ستسقط فورا قيمتها الفنية  و تتحول بذهن القارئ إلى صورة توضيحية لا أكثر. و إن طقتها الشمس و راحت ألوانها مع الوقت، يمكن حتى ما يلتفت صوبها  مركزا على المعلومات العقارية فقط 🙂

عند قيامك بتصوير عامل نظافة أحرقته الشمس  و نشر صورته على موقع فليكر تحت عنوان .. مل الصبر مني ، أو شوقي يزيد لك يا بعيد

و بعد شهور أصبت بحالة من الخمول و توقفت لأي سبب من الأسباب عن التصوير ، وجدت في أرشيفك صورة أخرى لنفس هذا العامل بتكوين آخر يعجبك، فتنشرها بعنوان آخر .. من قديمي ، من أرشيفي الخاص

و أسفلها واصفا : من زمان ما صورت و مادري شنو أحط  !!

لو استطعت، لنفذت حكم الإعدام بك يا مصور يا مستغل بيدي الاثنتين !

هذا هو الاستغلال بعينه  و أمها   !

تخيل أن تجد صورتك و قد ملأ الحزن وجهك ، ربما لعطل ما بالسيارة ،  في صحيفة يومية مع مانشيت كبير في وسط الصفحة  (بائسون يائسون نحن المصابون بالإيدز)،  ماذا ستكون ردة فعلك؟

لا أريد الخروج من موقع فليكر بأمثلتي ، مثل هذه الصورة عرضتها و أرفقت معها معلومات أساسية لهذا الشخص، اسمه، وظيفته، و يوم التقاط الصورة مع ذكر الأسباب، هنا قد احترمت إنسانيته  و إن لم تنجح في إجلاء غيمة الشبهات تماما، فلا يزال مكان النشر(فليكر) محط جدل و هدفك من اختياره.   ماذا فعلت من أجل ذلك الشخص الموجود بالصورة؟ هل ساهمت بتحسين وضعه؟ هل أوصلت صوته بالشكل الصحيح و للجهات المختصة؟

نحن لا نملك  تغيير العالم، لأنها مسؤولية مشتركة لا فردية، و المساهمة بالقليل تعني الكثير عن المعنيين  و تصد سهام الاتهام بالاستغلالية “إلى حد ما” ، اختيار البيئة المناسبة لعرض الصورة و المعلومات المرفقة عاملان رئيسيان يجب على كل مصور التفكير مليا  بهما قبل الشروع بالنشر و تلطيخ تاريخه بالسواد.

بسؤالي لأحد المختصين، ماذا تفضل، صورة إنسان بعنوان شاعري، أم بلا عنوان !

رد قائلا: لقد توقفت عن وضع العناوين الشاعرية لصور الناس منذ زمن بعيد، أفضل أن تكون الصورة بلا عنوان إن لم يكن لدي معلومات كافية أرفقها و ربما أمتنع عن نشرها.

قد ألجأ إلى هذا النوع من العناوين كاسم لمشروع مكون من سلسلة صور غير معنونة مع معلومات واضحة، مكثفة و مختصرة عنه. سنختفي يوما عن هذه الأرض و تبقى هذه الصور متداولة بين أجيال و أوساط مختلفة.

رابط الموضوع على تصويري

عن بعد : أب التصوير الوثائقي

اوغوست آتجي Auguste Atget

هذا المصور الفرنسي الذي صور رومانسية باريس بأهم العقود الزمنية التي مرت بها تلك المدينة العظيمة. ولد عام ١٨٥٧ بمدينة ليبورن ، فرنسا. و في شبابه اتجه إلى فن التمثيل. رغم موهبته لم يكن محظوظا. حاول بعدها أن يكسب لقمة عيشه من الرسم لكن يده فشلت بذلك. إلا أن النجاح لم يحالفه إلا في عامه الأربعين عندما حمل أول كاميرا.

لم يصور البورتريه كغيره من المصورين. و فضل الانطلاق إلى الشوارع لتصوير ما يمتازها من علامات تاريخية ، تجارية ، حضارية و بشرية كجامعي القمامة و عمال الطرق في توثيق لمظاهر التغيير و التطور السريع الذي كانت تشهده المدينة. حيث اعتاد على كتابة جملة ” إنها ستختفي يوما” على ظهر الصورة

استخدم آتجي منهجا بحثيا دقيقا لتغطية كل الأحياء القديمة التاريخية في باريس و كانت محصلة هذا المشروع الضخم أكثر من عشرة آلاف صورة – ١٠٠٠٠ – خلال ثلاثين عاما. معتمدا فقط على عدسة مستقيمة، و كاميرا اكورديونية و حامل (ترايبود) خشبي ثلاثي

يعني لا فايف دي ولا نيكون دي تو هندرد ولا شراله عشرين تعش عدسة  )

.

….......

أسس مشروعا تجاريا صغيرا يقوم على بيع الصور للفنانين، وكان يسميها

Documents for artists

أي وثائق للفنانين ، و ابتاعها منه مصممو الديكور المسرحي و الديكور الداخلي و الأشغال الفنية و الرسامون، في فترة اعتاد بها الفنانون على تقليد الصور

عرفت أعمال آتجي بالبساطة و الواقعية، النقاء و الرومانسية.

باع ٢٥٠٠ نيجاتيف عن باريس لمركز النصب الوطني التاريخي حيث وثق فيها أدق التفاصيل الحياتية للمدينة بذاك الوقت

و يلقب في أوساط المصورين بمؤسس فن التصوير الوثائقي

.

..

.

.

.

.

رابط الموضوع على تصويري

متى تقرر أن تشتري كاميرا جديدة؟

ينطبق هذا السؤال على العدسات و جميع ملحقات و مستلزمات التصوير ، متى تقرر أو تفكر أن تشتري أيا منها؟ هل دافعك لذلك الحاجة، أم حب التجربة و التعلم، أم هي رغبة بالتغيير؟

عالم تكنلوجيا التصوير يتطور بشكل سريع جدا ، فكل بضعة أشهر تطرح لنا إحدى شركات التصوير الكبيرة منتج جديد يسيل لرؤيته لعابنا ، و أصبحت جملة “ما قمنا نلحق!” دارجة على لسان المصورين لسرعة طرح تلك المنتجات التي تجعل ما نملك يبدو قديما بعد بضعة أشهر من شراءه ، فياله من تطور ذو حدين!

يسقط الكثير من المصورين (و أنا قد أكون أحدهم) في فخ “تجديد العدة” بسهولة ، بينما هناك الآخرين ممن يملكون قدرة على مقاومة ذلك التيار الاستهلاكي ، فما هو سر الاختلاف فيما بينهما؟

.

من أجل أن ترتاح نفسيا جمعنا لك بعض النقاط التي على ضوئها تستطيع تقييم حاجتك و إدراك إن كان قرار “التجديد” مناسب و ضروري أم إنه تم استغفالك و جعلك “تدفع” مقابل ما لست بحاجته ، أجب على التساؤلات التالية بصراحة و اتخذ قرارك بعدها و بإذن الله ستستطيع توفير الكثير:

1- هل شعرت برغبة التجديد بعد أن شاهدت أو قرأت إعلانا أو خبرا عن منتج جديد مباشرة؟

جميعنا نشعر بالحماس عندما نسمع أو نقرأ مواصفات أحدث المنتجات ، و لكن يجب أن لا تكون المواصفات المكتوبة هي مقياسنا ، يجب أن نتروى و نقرأ أو نسمع رأي من جرب المنتج لنتعرف على مميزاته و عيوبه و نشاهد نتائجه ، مثلا.. قد تكون الكاميرا ذات دقة و سرعة عالية جدا.. و لكن نتائجها بالتصوير الليلي ضعيفة رغم مواصفاتها المعلنة ، فلا تتسرع و لا يأخذك الحماس أكثر من اللازم.

2- هل رغبتك بالتجديد أتت بعد أن شاهدت ما أعجبك من نتائج المنتج؟

لا تقع بفخ البحث عن نتائج الكاميرا! غالبا الكاميرات (و العدسات) الغالية نشاهد لها نتائج رائعة… و لكن تذكر بأن روعة تلك النتائج غالبا ما يكون سببها هو كون من خرج بها هو مصور محترف أصلا… و ليس الكاميرا! فغالبا من يملك و يستخدم الكاميرات و العدسات الغالية هم المصورون المحترفون أو استوديوهاتهم التي يعملون لديها ، انتبه و تعلم كيف تفرق بين الكاميرا الجيدة و المصور الجيد عند النظر لنتائج التصوير ، لا تتوقع أن تخرج بنتائج مشابهة لهم بمجرد امتلاكك لنفس تجهيزاتهم.

3- هل المنتج المرتقب يسد نقصا حقيقيا لديك؟

و هذه من أهم النقاط ، جميع كاميراتنا “تصور”! فمالذي يدفعنا لشراء غيرها؟ هناك حالات قليلة و نادرة تجعلنا نكون “بحاجة” لشراء كاميرا أو عدسة جديدة ، على سبيل المثال إن كلفت بتصوير مباراة أو بطولة رياضية فإنك بالتأكيد ستحتاج لعدسة مقربة و ربما لكاميرا سريعة ، طبعا أنا هنا لا أتكلم عن تجربة وحيدة.. بل عن اتجاه حقيقي طويل المدى لهذا النوع الجديد من التصوير أو تكليف مجد ماديا يجعل التجديد نافعا على المدى الطويل ، هذه هي حالات “الحاجة” الحقيقية و التي لا داع للحيرة عندما تكون محاطا بها.

4- هل هي “نزوة”؟

من الصعب الاعتراف بالنزوات ، فهي بكثير من الأحيان تكون ناتجة عن نقص في داخلنا و تدفعنا للقيام بتصرفات نندم عليها لاحقا! النزوات و مسبباتها قد تحتاج لجلسات من العلاج النفسي.. و ليس هنا مقام ذلك ، و لكن يكفي بأن ننوه لوجودها و نحذر منها

5- هل سبقك الركب؟

نعم.. العالم يتغير و لا بد لنا من أن نجاريه سابقا أو لاحقا ، و لكن علينا أن نفرق بين التخلف الحقيقي عن الركب و بين التخلف الظاهري:

قد تقيم نفسك على إنك مصور ممتاز ، و لكن كاميرتك التي اشتريتها قبل 5 أعوام ما عادت تعطيك نفس الدقة أو الألوان أو سهولة الاستخدام الموجودة في الكاميرات الحديثة ، فترى صورك -رغم جودتها الفنية- باهتة و لا تضاهي حتى صور المبتدئين تقنيا و بالتالي تبدو صورك ضعيفة مقارنة بهم ، و هذا هو التخلف الحقيقي عن الركب.

أما التخلف الظاهري فهو أمر شكلي ، أي أنك قد تشعر بأنك أقل من غيرك لمجرد امتلاكهم لكامرات أحدث و أغلى منك ، إحذر من هذا الأمر! حتى لو كان من يملك أحدث الكامرات أقل منك مستوى فهذا الأمر لا يقلل من شأنك إن كنت واثقا من قدراتك ، إجعل مقياسك هو النتيجة النهائية… إن كانت كاميراتك تعطيك نتائج أنت راض عنها فلا تهتم برقمها.

بشكل عام ، تغيير الكاميرا مرة كل عام أو كل عامين تحت مسمى “مجاراة الركب” هو أمر سخيف! فما هو الجديد الذي طرأ حتى أصبحت كاميرتك قديمة فجأة؟!

6- هل التجديد يعني صعود “درجة”؟

قد يكون الدافع لشراء كاميرا جديدة هو محاولة لإقناع النفس بأنك قد وصلت لمرحلة متقدمة تتطلب منك ليس فقط تحديث معداتك.. بل الصعود بها لدرجة أو فئة أعلى ، فالكاميرات مقسمة لفئات ، هناك فئة للمستخدم العادي و المستخدم الهاوي و شبه المحترف و المحترف و ما فوق المحترف ، بالحالات الطبيعية كل مصور لا بد له من أن يمر بمراحل ينتقل بها بين الفئة و التي تليها ، متى يتم هذا الانتقال؟ و ما هي المدة الزمنية التي يقضيها في كل فئة؟ لا أحد يعلم! فذلك أمر يرجع للمصور نفسه و مدى تقديره لذاته و لمستواه.

ليس عيبا أن يقضي المصور أعواما طوالا دون أن يفكر بالانتقال للفئة التالية ، و في نفس الوقت عليك أن تتذكر بأن المبادرة بتطوير العدة على أمل أن يتطور المستوى لاحقا هو أمر غير منطقي أولا… و ثانيا، يجعل الناس تضحك عليك… من وراء ظهرك طبعا!!! فكن حذرا.

7- هل دافعك هو حب التجريب؟

أحينا قد نرغب بتجربة نوع ما من أنواع التصوير المتخصصة لسبب أو لآخر كمشاهدتنا لأعمال أحد فناني هذا المجال أو قراءتنا عنه ، فتصوير الماكرو على سبيل المثال من المجالات المتخصصة الجميلة و التي تأسر قلوب الكثيرين… و لكنه مجال يحتاج لعدة مناسبة من عدسات و إضاءة و غيرها ، و في نفس الوقت قد لا يستهوي الجميع للاستمرار و التخصص فيه ، فهل يجب على المصور أن تكون لديه عدة ماكرو كاملة حتى يجرب حظه في هذا المجال؟ و هل حبنا لتجربة كافة أنواع التصوير يعني أنه يجب علينا أن نملك كل عدسة و كل قطعة عدة موجودة بالسوق؟

لا طبعا ، يمكنك أن تروي فضولك و تجرب أي نوع من أنواع التصوير دون أن تشتري العدة ، فيمكنك أن تستعيرها من أحد أصدقائك مثلا ، أو تنظم لأحد نوادي أو مراكز أو معاهد التصوير و تستفيد من ما يملكه من معدات ، أو يمكنك أن تؤجر ما تحتاج في بعض الأحيان ، فإن وجدت نفسك قد أحببت المجال و اقتنعت به بالفعل يمكنك أن تفكر بامتلاك عدتك الخاصة.

8- هل يجب أن تكون عدتي بقراطيسها؟

التصوير هواية مكلفة.. لا شك في ذلك ، و لكن من أجل تقليل تلك التكلفة فكر و ابحث عن المستعمل ، هناك عدة أمور تحكم هذا الأمر كتوفر الكفالة أو على الأقل ضمان أن ما تشتريه هو بالفعل بحالة جيدة و يعمل كما يجب ، و لكن عند توخي الحذر يمكنك أن توفر الكثير إن اتجهت لشراء المستعمل بدل الجديد.

9- متى كانت آخر مرة اشتريت فيها كتابا؟

و قرأته طبعا! في أحيان كثيرة.. بل و في أغلب الأحيان يكون الكتاب هو الدافع الحقيقي و الدائم لتطوير مستوانا في مجال التصوير… أكثر من أي كاميرة أو عدسة ، ففي حين تفقد الكاميرا قيمتها بعد أعوام من استخدامها فإن المعلومة قيمتها ستزداد مع مرور الزمن.

10- هل تذكرت أن تغلق فمك؟

حافظ على لعابك أخي المصور/أختي المصورة! نعم قد تغرينا ملذات التكنلوجيا في كل منتج جديد و متقدم ، و لكن لنتذكر (و أذكر نفسي أولا) بأن ما كل ما تهواه النفس يصلح لها ، و لنتذكر بأن “الهوى” أحيانا يضر بصاحبه أكثر مما يتوقع… خاصة إن كان هذا الهوى ظاهرا أمام الناس ، لنتعامل مع التصوير كفن و وسيلة تعبير راقية.. لا كأكسسوار نفسي و اجتماعي! و هم بالأخير ما نبي يصير فيكم نفس ما صار بـ”أبيييهااا!”

تذكر الكلمة الدارجة الخالدة: المصور هو من يصنع الصورة… و ليس العدة

رابط الموضوع على تصويري

تعلق و تعقل

سألت نفسي يوما عن الفرق بين التعلق بالكاميرا و الاهتمام الجاد بالتصوير الفوتوغرافي. فأدركت بعد تفكير أن المتعلق بالكاميرا و التصوير هو من يعتبر الكاميرا و ملحقاتها لعبة جديدة و الوقت الذي يقضيه برفقة الكاميرا جميل و مسل و فرصة لإضفاء إثارة جديدة في حياته الشخصية التي لا تخلو من الرتابة أو ساعات الملل .. و من منا لا يملك حياة كتلك؟

أما المصور الجاد هو من يجعل الجري وراء الجديد و الغريب آخر اهتماماته، فالمسألة هنا ليست موضة يركب أمواجها العاتية ليلحق من سبقوه و يسابق من خلفوه و يحل بالمراتب الأولى. تجده غالبا ما يعمل في صمت و يدع أعماله تتحدث عنه. يفضل أن يقضي ساعة مع كتاب، مجلة، أو موقع عن التصوير على أن يبدد وقته بشيء آخر باسم التصوير. يغالبه التفكير بالخطوة الصحيحة التي يتحول منها من مصور صورا جميلة إلى مصور  فيلسوف

قد تنتاب المصور الفيلسوف بعد مدة حالة من الغضب أو الرفض الداخلي لحمل الكاميرا لمجرد التصوير و تكديس الصور أو إقامة المعارض. إما أن تقوده تلك الحالة إلى الشعور بالإحباط و من ثم التوقف أو التكاسل، أو تتحول إلى طاقة إيجابية توجه تفكيره نحو إيجاد السبل التي تحررها على هيئة مشاريع خاصة ربحية و غير ربحية تنشر الفائدة للجميع، يحترم فيها ذاته التي كرسها لهذا الفن. و من الهام أن نعي بأن سنوات الخبرة في المجال ليست ذات علاقة شرطية بالنقطة السالفة.

أي بمعنى آخر، ربما تأتي هذه الحالة إلى مصور مبتدئ لطموحه الكبير، الأمر الذي لا يعجب غالب المخضرمين. الطموح وحده لا يكفي ، و الإلمام بتقنيات التصوير أيضا لا يكفي. الكاميرا كالريشة و القلم، لن يعرك الناس اهتمامهم إن لم تكن تكتب، ترسم أو تصور بإحساسهم و تنقل تعابيرهم بصدق و تتبنى قضاياهم، أفراحهم، اهتماماتهم  صغيرة و كبيرة و ما يصب في مصلحتهم. ليس الكلام هنا عن مصوري المعارك،

مكمن الحديث هو الكف عن التباهي برؤية العالم بشكل مختلف بمنظورك ( أو منظارك ) الخاص و إيجاد معادلة تحقق فيها التوازن ما بين منظارك و مناظير أو (عيون) الآخرين.

في مجتمعاتنا فرصة الشباب المصور من الذكور أفضل من الإناث، أعرف إناثا على استعداد برمي أنفسهن في حواري فلسطين وسط القذائف و الحجارة  لوضع رسالة إنسانية في إطار صورة، لكن العيش في مجتمع تقمع فيه الطاقات يؤدي بهم إلى شراء استوديو منزلي لتصوير تماثيل من محلات هولمارك و كعك العيد!

هل نسلم بالأمر، أم ندخل في معركة مجهولة العواقب؟ مقاومة المجتمع ستستنزف منك الوقت و الجهد و تشتت ناظريْك ( العين و القلب ) عن رؤية المسار ( السلمي ) الذكي الذي تتكيف به و الظروف الاجتماعية التي تحيط بك  دونما انتقاص لخبرتك  و أحلامك. إن حل تلك المعضلة يتطلب التركيز على بناء علاقة صحية ما بينك و بين فن التصوير لا تشوبها الصغائر و توافه الأمور حتى لا تعلق في دوامة لن تتقدم بعدها شبرا واحدا. و حذار أن تحيد بك نفسك عن الهدف المنشود من مخالطة ذوي الخبرة و أصحاب المعدات الثقيلة فتنشغل بشراء الأجهزة دون هدف واضح أو دراسة لجدوى استعمالك لها على المدى الطويل حتى لا تصاب بإرهاق نفسي بعد صحوة متأخرة!

بسطها و لا تقعدها!

أفكارك اجعلها تتناسب و إمكاناتك لتضمن انسيابية العمل على تنفيذها و إنجاحها دون أن تتعارض مع مسؤولياتك الأخرى. للفرد منا أدوار عديدة يمارسها في حياته و الدخول في مشروع جاد لا يخلو من تضحيات أو تقصير يخل بجانب من جوانب الحياة. فرصة العمر تروح و تأتي فرصة عمر أخرى، لكن خسارة محبيك لن تعود بالربح على الإطلاق.

حياتك أولا، و الأقربون!

أحدث تغييرا أو ساهم به، ليست الكاميرا الفخمة أو العدسة الطويلة ما سيجعل منك إنسانا ذوو شأن، صناعة الأفكار لإحداث التغيير في حياتك و حياة الآخرين من خلال الصورة يتطلب منك قلما و ورق! ابدأ بالإجابة على هذا السؤال، هل أنا مهووس بالصور الجميلة و مصوريها أم مصور جاد يعرف ما يريد من ذلك الصندوق؟

رابط الموضوع على تصويري

المصور الإرهابي

قرأت مؤخرا عن تحرك أحد نواب البرلمان البريطاني سعيا للحد من تدخل الشرطة المبالغ فيه في عمل المصورين. جاء ذلك نتيجة الشكاوى المستمرة من قبل الناس بسبب تكرار حوادث إيقاف و منع المصورين من التصوير في الأماكن العامة التي يكفل القانون البريطاني حرية التصوير بها. الخوف من المصورين و اعتبارهم إرهابيين بات أمرا يثير سخط الشعب الذي أصبح هذه الأيام محاصرا بكاميرات المراقبة في الطريق و بكل مكان بحجة حفظ الأمن بالبلاد.

– مصور هاو في بريطانيا بالعقد الخامس من عمره تعرض إلى عملية ترويع و ملاحقة من قبل الشرطة سببه بلاغ تقدمت به إحدى السيدات التي شكت بأمره إذ تدعي أنها رأته يصور الأطفال في أحد المتنزهات. الغريب أنه لم يذهب بتاتا إلى ذاك المكان و كان يصور بالقرب من الساحل. ادعى الشرطي بأن كاميرات المراقبة قد صورته و التقطت أرقام سيارته لكنهم و بعد فحص الصور. تبين أن المصور على حق عندما أنكر التهمة المنسوبة إليه. اعتذرت الشرطة و انسحبت من المكان.

يستنتج المصور في تعليقه مازحا عن الحادث بأن شكوك الشرطة على علاقة طردية بحجم الكاميرا و طول العدسة !

– مصورة تم إيقافها ثلاث مرات من قبل حراس أمن أحد المجمعات لأنها تصور الورود. يذكر أن المصورة أخذت تصريح مسبق من الجهة التي تعرض تلك الورود آنذاك. سؤالنا هو: أليس من الأفضل لو عمم الحارس الأول الخبر بجهاز الاتصال الذي غالبا ما يساء استغلاله من البعض منهم؟

الملاحقة لم تتوقف إلى هذا الحد، بل استمرت من عيون مرتادي المجمع التجاري من مختلف الأجناس و الأعمار. الطريف أن الأمر تطور إلى تحرش أحد مسوقي المنتجات النسائية بإلحاحه المستميت لتجربة المنتج.  ( بالله هذا وقته!؟ )

– مصور يقوم بتصوير الشاطئ بدولة الكويت أوقف من قبل بنغلاديشي على دراجة هوائية حاول منعه من تصوير المكان بقوله ” التصوير ممنوع ! “

– مصورة في مكان عام  يعج بالناس تتعرض للملاحقة أيضا من قبل لص حاول سرقة معداتها، هرب اللص بعد استنجاد المصورة بشرطي كان يراقب المكان.  تلك المصورة فقدت الإحساس بالأمان و لم تعد نشطة كما بالسابق في التصوير الوثائقي للشوارع.

أليس ما استعرض نوعا من الإرهاب؟ متى سيتوقف المجتمع و مسؤولو الأمن عن جرائمهم بحق المصورين؟

رابط الموضوع على تصويري

بعمر ثلاث سنوات و ربما أصغر

هكذا هم الأطفال.. فضولهم لا حدود له.. و هذا الشغف الجم إلى المعرفة و الاستكشاف هو ما قد يعرضهم أو يعرض ما بأيديهم للخطر ، وهو ما قد يجعلهم  أكثر نبوغا منا في استخدامها إن صاحبتهم النصيحة المتأنية من شخص بالغ يخلق بتوجيهاته طفلا ليس كبقية الأطفال

يمكن للطفل من سن الثالثة حمل الكاميرا. عندما ينشأ لديه تكنيك النظر بعين واحدة ترى التكوين من خلال الفيوفايندر. تجربتي مع ابنتي الصغيرة ذات الثلاث أعوام  تأتي أكلها كلما طلبت مني اعطاءها الكاميرا التي أهداها والدها لها في عيد ميلادها الثالث.

أريد أن أصبح كالطفل في تصويري !

أرى ابنتي تصور كل ما تقع عليه عيناها، صغيرا و كبيرا، وكل ما يثير و ما لا يثير،  رغبة منها بتصوير هذا الجسم أو الشيئ بعينه  لأنها  ( تحبه ).  احترام رغبة الطفل واجبة و لا بأس من إثارة انتباهه بأسلوب مشوق إلى ما يمكن أن يخرج منه بصورة جيدة . استنهض روح الطفل بداخلك مرة و صور و أنت تمشي ، تعدو ، تقفز  و لا تبالي !

علمته الرماية فلما اشتد ساعده رماني !

كاميرات الأطفال غالبا ما تكون ذوات إمكانات محدودة  و بجودة صور متواضعة ،  لذا حين ترى طفلك يرتكب مخالفة تقنية من شأنها أن تخرب الصورة، اقترح تغيير مكانه شارحا له و ببساطة  الأسباب. إن القدرة الاستيعابية لدى الطفل في هذه المرحلة العمرية تفوق قدرته على الكلام و التعبير. المعلومات التي يستقبلها سترسخ  في ذهنه و لا تندهش إن قام بتنبيهك و

أنت في غفلة لدى ارتكابك لأحد الأخطاء

لا هدايا  !

التدريب على التصوير يحتاج إلى التغذية السليمة لضمان استعداد الطفل صحيا و ذهنيا على استقبال و استيعاب المعلومة بالإضافة إلى حالته المزاجية . ضجر الطفل ماهو إلا إشارة عن رغبته في التوقف. تطوير أداء الطفل يتطلب منا المثابرة و الصبر و الإيمان بقدراته و مخاطبته بلغة يفهمها و يحبها. لا تعنفه على خيبة أملك بالصور، فما هو قبيح من وجهة نظرك، رائع بالنسبة له. إنها فرصتك الآن لتعليمه تقبل النقد و احترامه ، لا تخشى أبدا من ابداء وجهة نظرك بالصورة . تذكر حبه للمعرفة !

و لا تكافئ بالماديات كي يكن حبه خالصا  شفافا لهذا الفن لا للفوز بالهدايا. اكتفي بالثناء على المحاولات الناجحة

التوثيق  في الصغر،، كنز في الكبر

اصنع الذكريات السعيدة لطفلك. اطبع  أفضل صوره و رتبها حسب تاريخ التقاطها في ألبومات مع وصف قصير لكل صورة  بخط يدك . لاتجعل ضيق الوقت ذريعة  التأجيل إذ باتت الشركات المتخصصة بطباعة الألبومات على الإنترنت نتنشر في كل مكان ، كما أنها سهلة الاستخدام و أذكر أشهرها الألبومات التي يمكنك طباعتها عن طريق برامج  I photo  و  Aperture  لكمبيوترات Apple  ، و مواقع الانترنت مثل   Flickr.com  الغني عن التعريف ، الكتابة على هذه الألبومات تتم إما عن طريق الكمبيوتر مباشرة أو تتم إضافة الكلمات بخط اليد بعد الطباعة.

بسرعة .. انظر هناك .. !

حتى و إن لم يكن معه أو معك الكاميرا، في تجوالك اليومي معه في السيارة أو سيرا على الأقدام، الفت نظره إلى الأشياء الغريبة أو الجميلة والمثيرة للتساؤلات من حوله و اجلعها مدخلا إلى التفكر في ملكوت الله و خلقه .  عوده على التبصر الدائم في شؤون الأرض، أذكر له أن الله هو خالق هذه الزهرة الجملية  و هو الجاعل لغروب الشمس، و عندما يرى طفلا فقيرا بملابس مهترئة، قل له بأن هذا الطفل فقير يحتاج للمساعدة و لقنه الحمد و الشكر لله الخالق الوهاب. ازرع في قلبه بذرة التأمل  بكل ما هو جميل و كل ماهو مدعاة لذكر الله. فحين يكبر سيصور و في قلبه نور من الإيمان .

رابط الموضوع على تصويري

عن بعد – جيكوس هينري لارتيغ

لم تفتتح أبواب الشهرة له إلا عند بلوغه التاسعة و الستين حيث كان في زيارة إلى إحدى المتاحف الفنية بالولايات المتحدة الأمريكية كونه يكسب رزقه من الرسم. عرفه من خلال هذه الزيارة أحد المهتمين بالنشر و اكتشف بأنه رسام و مصور هاو مبدع بالفطرة. نشرت له صورة  من تصويره لكينيدي في مجلة لايف الأمريكية آنذاك بعدد تزامن مع مغتل رئيس الولايات المتحدة الأمريكية جون كنيدي مما ضمن بلوغه شريحة كبيرة من القراء و المشاهدين. فقرر بعدها إزاحة الستار عن مئة و عشرين ألبوم صور من الحجم العملاق، تتنوع محتوياتها ما بين التوثيق العائلي و الاجتماعي ، و صور لأزياء المرأة الفرنسية، عدد لا يستهان به من الصور الغريبة و الصور الرياضية. كان جيكوس هنري لارتيغ Jaques Henri Larigue الذي ولد عام 1894 طفرة فنية تقدمية في عصره الذي كان يطلق عليه العصر الفيكتوري الذي ينادي به المصورون الجادون بالعودة إلى الوراء و تصوير الطبيعة و ارتباط الإنسان بها لفرض التصوير الفوتوغرافي على الفن التشكيلي و اعتباره أحد فروعه. لكنه يصور و عينه على المستقبل!

كان لارتيغ محظوظا منذ صغره، حيث نشأ وسط أسرة ثرية و سعيدة. أحب والده التصوير الفوتوغرافي الذي وفر لابنه أفضل المعدات وهو في السادسة من العمر. صور جيكوس نفسه و عائلته و اصطحب معه الكاميرا حيثما ذهب، وكانت مذكراته ألبومات من الصور. لم تخلو أعمال لارتيغ من روح الفكاهة. فبينما يهتم المصورون بثبات الأشخاص عند التقاط الصورة، كان يطلب منهم القفز، بدى الناس في صوره يقفزون كالمجانين بملابس أنيقة جدا!

سجل للتاريخ صورا تحكي بداية عصر السرعة و تولع الناس بالسيارات السريعة و كان بذلك عميدا لتصوير الآكشن.

توقف الفنان عن التصوير في سن الثامنة عشر. باع القليل من صوره للمجلات الرياضية. و قرر الاعتماد على الرسم في منتصف عمره رغم أنه لم يتوقف عن الكتابة عن التصوير الفوتوغرافي للمجلات المتخصصة. سمى أول كتاب له ” مذكرات قرن ” و استمر باحتراف التصوير لثلاثة عقود، حيث ظل ملهما لأشهر مصوري الأزياء و الرياضة بالعالم إلى أن توفي عام 1986

.

رابط الموضوع على تصويري

حزمة ضوئية – الجزء الثالث و الأخير

السحب من الأشياء التي ترغمك على تصويرها. و لأن البعض قد يعتبر تصوير الغيوم بحذ ذاته من صور الكليشيه، يحتفظ بها في أرشيفه، المهم أن تكون صورة لغيمة ضمن صوره المحببة و القريبة من نفسه و طفولته عندما كان يعد الغيوم و يتخيل منها أشكالا لحيوانات و أسماك و ديناصورات، وسيارات إطفاء !

Credits to : Nicholas_T 

1- السحب العالية / القطنية تكون السماء صافية أو ذات سحب متفرقة و بعيدة في الأجواء الخليجية و الشرق أوسطية عموما. لكنها تهمل في معظم الصور التي نشاهدها بفعل التعريض الضوئي الزائد مسطحا السما و لاغيا إياها من تكوين الصورة في تصوير المناظر العامة و هي بالواقع من العناصر الهامة التي تثريها و تضيف لها روح الطبيعة النابضة. ينصح باستخدام البولورايزر كأسهل طريق يفصل السحب العالية عن السماء الزرقاء و التي قد لا ترى بالعين المجردة بفعل الإضاءة الخلفية القادمة من أمام المصور.و بطريقة أخرى لإحياء السحب في المشهد دون تركيب فلتر البولورايزر، تخفض نسبة التعريض بدرجة او اثنتين حسب الحاجة. راقب الأوقات التي يضرب بها الضوء أشكال السحب و الغيوم لا قادما منها لإضفاء المزيد من الدراما في صورك، إلا إذا أردت تسليط الفكرة على خطوط الضوء المتسللة منها.

Credits to : Nicholas_T

الألوان على الأرض أكثر إضاءة من السماء – صورة مميزة مقابل أشعة الشمس و توقيت نادر

Credits to : Nicholas_T

2- الغيوم الملبدة: لحاف السحب تعطي السماء الملبدة بالغيوم Overcast   إشارة واضحة للمصور بالاقتراب من الأجسام أو الأشياء لتصويرها. الغيوم في هذه الحالة تعمل كمشتت طبيعي للإضاءة ، Diffuser. هي فرصة لتصوير الطبيعة الصامتة عن قرب.تكون الظلال شبه منعدمة، لذلك يفضل تصوير الأشياء في وسط غير معقد يحتوي على القليل من العناصر المضافة. ظاهرة اللاظل تبهت الألوان و تميل بها إلى الأحادية يصعب إدراك التباين فيما بينها. هذا لا يعني إطلاقا العزوف عن التصوير، فتلك الظاهرة تبرز تفاصيل الأشكال التي لا تظهر بسهولة في طقس مشمس.

فكرة : جرب تصوير الطبيعة الصامتة عن قرب بالأبيض و الأسود في هذا المناخ

Credits to : Nicholas_T

سحب متحركة ، تباين واضح بين السماء و الأرض

Credits to : Nicholas_T

صورة لنفس المكان و الزمان: أرض داكنة بفعل الحركة السريعة للغيوم

3- الغيوم الكثيفة المتحركة الغيوم الكثيفة تنذر بقدوم عاصفة. هدوء غامض و حركة سريعة للغيوم على إيقاعات ترى و لا تسمع !تلك الحركة تؤدي إلى تلاش سريع أوتغييرات غير منتظمة في نسبة الضوء، مما يعيق الطريق إلى تصوير صورة ناجحة بالمقاييس التقنية، خاصة عندما يسيطر اللون الداكن على الأرض. الأمر أيسر مع ألوان الأرض الأكثر حيوية و وضوحا من السماء.   تصبح الغيوم بارزة و جلية للعيان عندما تتحرك باتجاه الشمس، و التقاط الصورة بضوء أمامي لا يحتاج سوى الضبط البسيط و المباشر لنظام القياس. الحال ليست سهلة مع الغيوم و الرياح، ليس بسبب الضوء الساطح بل بفعل الحركة السريعة للغيوم. التصوير بالتعريض المطول Long Exposure هو أحد الطرق الفنية المستفادة من هذا الطقس، مع الأخذ بعين الاعتبار التلاعب بنظام القياس Metering mode للحيلولة دون حرق الصورة و اختفاء تفاصيل الغيوم و اختيار آيزو منخفض لإحداث تأثير الحركة الموجية الهائجة للغيوم.  بهذا أكون قد وصلت إلى ختام السلسلة الضوئية، تمنياتي لكم بمتعة القراءة و الفائدة.      *حزمة ضوئية : الجزء الأول *حزمة ضوئية : الجزء الثاني

حزمة ضوئية – الجزء الثاني

عرفت الساعات الذهبية باللحظات التي تتسلل بها أشعة الشمس فوق الأفق مباشرة قبل أن ينغمر المكان بالظل قبيل الشروق أو الغروب. حيث تكسب الأجسام لونا كهرمانيا فريدا ( أصفر ضارب إلى الحمرة ).

و إذا ما أخذنا هذه الساعات بالمعنى الحرفي، نجد أن كل أوقات النهار ذهبية عندما تعرف جيدا الطريقة المثلى للتعامل مع ضوء الشمس باتجاهاته و درجاته المختلفة. في الجزء الثاني من حزمة ضوئية نتعرف على الضوء الأمامي ، الخلفي و الجانبي فقط لأننا و في وقت سابق كنا قد ناقشنا التصوير في أوقات الفجر، الشروق و الغروب

Front Light – الضوء الأمامي: يستعين مصورو الأزياء بالضوء الأمامي لأنه الأفضل في عرض زي العارض/العارضة بوضوح بلا ظلال تشتت النظر. و الضوء الأمامي Front Light  هو الأفضل كذلك للتحكم في نسبة التعريض Exposure حتى مع الضوء الساطع الذي قد يتسبب في حرق أو مسح ألوان الصورة إذ مع التقليل بدرجة التعريض Stop درجة أو اثنتين على سبيل المثال يمكن إنقاذ الصورة.

ينبعث الضوء الأمامي مباشرة من أعلى الكتفين وهو أسهل اتجاه ضوئي يمكن التعامل معه.

.

م

م

م

م

م

،

.

Side Light- الضوء الجانبي: انتبه جيدا من الضوء الجانبي فهو إما أن يخيب أملك أو يبهرك بنتائجه. يصنع هذا الاتجاه أشكالا من الضوء و الظل عند سقوطه على الأجسام. و في فن البورتريه يمنح تدرجا رائعا لقسمات الوجه إلا أن الخلفيات المضاءة بشدة أو المظللة منها من يساء فهمها من الكاميرا، و الحل المقترح في هذه الحالة هو ضبط نظام القياس Metering Mode  على Spot لأخذ القراءة من نقطة واحدة  دقيقة من المكان أو الجزء المراد إظهاره بوضوح كالوجه مثلا. هذا النوع من القياس يبحث عما تبقى من النور بالجزء المظلل بالصورة.

إن أسهل لحظات التصوير في هذا الاتجاه ( الجانبي ) هي التي يكون بها الظلال ناعمة بفعل ضوء متوسط في الشدة.

يميز الاتجاه الجانبي إمكانية دخول الظلال و الإضاءة في تكوين الصورة و جزء هاما من فكرتها إن لم يكن هو الفكرة بعينه.

في منتصف النهار على سبيل المثال يكون الظل في أسود حالاته و هذا التباين الأقصى بينه و بين النور سيخلق في تصوير المناظر العمرانية العامة أشكالا مكعبة غريبة.

و باستخدام نظام قياس السبوت كما قلنا سابقا استخدم السبوت ميتر Spot-metering بعد الاقتراب من الشخص أو الجسم و اعط بعدها بضغطة واحدة  فقط على زر التصوير أمرك إلى الكاميرا بحفظ بيانات الضوء المتسلل إلى هذا الجسم المظلل.

و كما أشرنا سابقا لكل اتجاه مشكلاته. يخلق الضوء الخلفي مشكلة توهج الإضاءة Lens Flare  عندما يصب الضوء أشعته بزاوية تمنع تدفقها عبر العدسة كليا مما تسبب ارتداده ما بين أجزاء العدسة. للحيلولة دون ظهور هذه الظاهرة ينصح باستخدام حامي العدسة Lens-Hood

ملاحظة : لم يقترح استخدام الفلاش لأن المقال يتمحور حول تشجيع استخدام الإضاءة الطبيعية أوقات النهار.

.

من نتائج الإضاءة الخلفية، صور السيلويت Silhouette ، و هو تأثير يعتم المكان أو الجسم تماما و يضيئ خلفيته.

تستخدم في السيلويت القراءة المركزية Center Weighted metering، التي تقيس درجة التعريض من دائرة أكبر في منتصف الصورة . إنتاج سيلويت ناجح قم بأخذ قراءة الجزء المضاء بالصورة ( الخلفية )  و تجنب التعريض الزائد بخفض درجة التعريض Stop بنسبة تحصل منها التأثير اللوني المرغوب.

.

في الجزء الثالث و الأخير من الحزمة الضوئية نلقي الضوء إن شاء الله على التصوير في أجواء ملبدة بالغيوم أو السحب القطنية الساكنة و المتحركة

شكرا على حسن قراءتكم.

حزمة ضوئية  – الجزء الأول

كانتالشمسالمصدرالوحيدللضوءداخلالاستوديوبأزمنةمضت،حيثكانحلمكلمصورامتلاكاستوديوبنوافذكبيرةعلويةوجانبيةلدخولأكبرقدرممكنمنالأشعةالشمسية. تغيرالوقتوأدخلتالمؤثراتوالمصادرالصناعيةإلىالاستوديوفأوصدتنوافذهبوجهالشمس،لكنشغفالمصورينإلىالابتكاريخرجأحياناكثيرةالصناعيةمنهاإلىمواقعالتصويرالمفتوحةلمزاوجتهامعضوءالشمس.

تتنوعفيأشكالهاوأحجامهاوألوانهاوطرقاستخدامها،منهاالرخيصومنهاغاليالثمنومنهامايمكنصنعهيدويادونالحاجةإلىشرائه.

تعالومعيلنتعرفسوياعلىالمعداتالضوئيةالمستخدمةفيالاستوديووبالمختصرالمفيد.

Umbrellas:

تتصلالشمسيةبمصدرضوئييومضبقوةلحظةالتصويرويمكنللضوءالخارجإعطاءتأثيراتمختلفة،للشماسيأحجاموألوان ( أبيض،فضي،ذهبي ). كلمنهذهالألوانيختلففيتأثيرهلدىارتدادالضوءالمومضمنداخلالشمسيةعلىالجسمالمرادتصويره،ولنتائجأفضليستخدمالمصورونشمسيتينأثناءالتصوير،كمايفضلاستخدامهافيتصويرالأشخاص.

بعضالشماسيلهاقابليةالفتحمنالوسطللسماحبمرورالضوءعبرها،لكنهابذلكتضيعقدراكبيرامنه.وهيغيرمحبذةإلاعندالرغبةبأنيصبحالضوءالمنعكسأكثرطبيعية.

رخيصةنسبيابالمقارنةمعبقيةأدواتالاستوديوكماأهاسهلةالحملوالنقل،

Soft Boxes:

اسمعلىمسمى ! .. هكذاهي،صناديقرقيقةمصنوعةمنالنايلونوالعيدانالرقيقةلتثبيتأضلاعها. يتصلالصندوقبحلقة speed ring موصولةبمصدرضوئيمومض (كالفلاش) وهذهالحلقاتتتنوعموديلاتهاتبعالنوعيةالمصدرالضوئي – strope المتصلبالصندوق

وتحاطالحلقةبفلاشتيوب.

السوفتبوكسيوزعالإضاءةبنعومةعلىالمادةالمرادتصويرهاعنداستخدامهمعوحداتإضاءةالاستوديوتوزيعامتساوياحيثأنهيقومبلفضوءالفلاشالمومضداخلالصندوقفلايقععلىالمادةالمصورةمباشرة.

Reflectors:

1- Circular :- متصلبوحداتإضاءةويعكسضوءقوياجداولهملحقاتيمكنتركيبهالعكسضوءأقوىوأكثرتركيزا. يصلحلتصويرالخلفياتوالمنتجاتلأنهيفصلالمنتجعنالخلفيةلمالهمنقدرةعلىخلقتبايناقويافيمابينها.

2- Fill :- العاكسالمكمليأتيغالبابالجهةالمقابلةلمصدرالضوء،طبيعياكانأمصناعياوكماالشمسيةفإنلهألوانكالأبيضوالفضيوالذهبيويختلفالفضيعنالأبيضبأنهيصدرعندانعكاسالضوءبريقاجميلاعلىالمادةأوالجسمفيحينأنالذهبييغذيالمناطقالمظللةمباشرةلأظهارتفاصيلاأكثرفيها.

إنحائطاأبيضاللونأوورقامقوىيغنيكعنالاستعانةبالعاكسالاحترافي ! – فيهذهالصورةاستخدمالحائطالأبيضبعكسمصدرالضوءدونالحاجةإلىاستخدامفلاش – لاحظظهورألوانالزهرةووقوفالمصورمقابلالنافذة

Diffusers / Scrims:

مسطحاتعاكسةشبهشفافة،يمرالضوءمنخلالها،توضعمابينالجسمومصدرالضوءللكسرمنحدتهونشرهبنعومةعلىالجسم،لهاتأثيرارائعاعندمانفصلبهاالشمس/ المصدرالضوئيعنالأشخاصمنأعلى.

فيالجزءالثانيمنالحزمةالضوئيةسنتحدثإنشاءاللهعنكيفيةالتعاملمعالضوءالنهاري.. شكراعلىحسنمتابعتكمودمتمبخير

رابط الموضوع على تصويري

هواية جمع النفايات

كان الإنسان و لا يزال يعشق البحث عن الأشياء الغريبة و يسعى لاقتنائها و الاحتفاظ بها. ظهرت هوايات جمع مختلفة باختلاف الثقافات و الحضارات على مر الأزمنة كجمع الطوابع و الأنتيكات ، الآثار والسجاد، الأكواب وحتى النفايات.

في زيارة لي إلي معرض التيت Tate البريطاني في لندن
قبل سنتين ، شاهدت عملا سيرياليا من القمامة و صاحب هذا العمل من عادته أن يتخلص من عمله مع انتهاء مدة العرض و يقوم بالإعداد لعمل آخر، و هكذا.

إنه فنان قمامة من الطراز الأول !

ما رأيك بأن نمارس هواية جمع المخلفات و الأشياء الغريبة أو المكسورة التي استغنى عنها أصحابها من الأهل و الجيران ، الشوارع، البنايات، و شاطئ البحر. من أي مكان كان حتى في المطبخ أو كراج سيارتك لابد و أنك ستجد ما يلفت انتباهك

الآن و في المرحلة الثانية، ابدأ بتصنيف هذه المواد حسب الألوان على سبيل المثال:

١- ألوان متقاربة
٢- ألوان متكاملة
٣- ألوان متجانسة

حسبما تريد و كيفما شئت،، عملية التصنيف هامة فمنها سيطلق العنان لمخيلتك و مقدرتك على الابتكار في المرحلة المقبلة وهي اختيار التكوين.
إن نجاح التكوين قد لا يتطلب قدرة خارقة على الإبداع! .. فقط تمهل، خذ وقتك حتى لو استغرق منك إنجاز التكوين شهورا لتقتنع و ترضى عنه كل الرضا.

احرص في المرحلة الرابعة وهي اختيار الإضاءة على ألا تكون عشوائيا. لون الإضاءة و درجتها و الظلال الناتجة عنها هي ما ستجعل من عملك تحفة فنية لا مثيل لها على الإطلاق أو صورة توضيحية تصلح لكتاب مدرسي !

أخيرا .. صوّر و انتهينا..

يا لها من صورة رائعة .. تهانينا 🙂

رابط الموضوع على تصويري